本文将简单的对本集整体演出风格、取向进行一些个人看法的说明，以及少许对本集的个人感想。
【资料图】
鄙人才疏学浅，本文仅是作为一些个人看法的统整，当中若有任何错误，还请不吝说明、指正与讨论。有任何的问题，我也会尽力回答。
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演出
这集的演出有一个特色，猫狗二人的部分用了不少的摇镜，还有使用得当地不安定构图。
摇镜／PAN（Panorama）
原意是水平移动镜头拍摄，运镜的一种，在日本动画制作中指不特别区分水平或者垂直，为改变镜头方向进行拍摄的手法。
赛璐珞／图层和美术背景可以藉由スライド （滑推） 进行拍摄来添加动态。
——《决定版！日本动画专业用语事典：权威机构日本动画协会完整解说》
PAN的部分，本集于猫狗两人一搭一唱说相声时使用的特别频繁。
迅速的摇镜，可以将两个镜头串联。
藉此，即可不必将两角色置于同一卡、同一画面中，又能拥有强烈的一体感。
倘若硬是将二角色塞进一个画面，将可能导致构图过于拥挤闭塞、主次不清，又或者是因为无法使用特写导致情感传达的困难，并且还可能从而使得作画难以施展。
本处若无使用高速摇镜，在切镜的逻辑性上便可能显得稍弱，因为很多时候，二人并不是相视对话，这将导致镜头衔接中的逻辑缺失，没有一个东西／方向性告诉观众现在应该要看哪，而今天使用了摇镜此一具有极强指向性的手法，便轻易地化解了这方面的问题。
同时，这种极强烈的做法，经常被视做是非严肃、非真实、带有喜剧效果的，在严肃的正剧中应该要减少。
然而它是否真是如此？
在此我便提一个反例供各位思考，《莉兹与青鸟》中便有两卡间是通过和猫狗相声一段类似的高速摇镜做衔接。【角色一（霙）抬头，摇镜，角色二（希美）登场】
一般来说，因其内敛的演出与角色演技，我们会视《莉兹与青鸟》为写实类型的作品，然而它却用了这种高速摇镜。
对此就我看来，这证明了演出手法只是对剧情效果的增幅强化，某种手法或许惯用、长于某方面，但不意味着其无他用。
此外，同样是摇镜的话题，在一部分摇镜处理中，本集也并不会直接摇上摇下，而是先给一段轻微的镜头移动，待时机成熟再刷的一声 PAN过去，例如11：02处的踩猫猫胸口，以及13：45处的 shut up。
如此一来，这将能够使观众不对摇镜感到唐突，是一个细微但很有效的手法。
最后是几个不安定构图的截图
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闲聊
札诺巴甩手后跌（7：51）、哭戏（8：15），还有猫猫冲上去前的那串动作（10：36），这集个人最喜欢作画片段的便是这三段。
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个人评价
扎实稳健的演出，高密度的演技作画，极其安定的修正，本集堪称无职二期最佳。
本集分镜演出渋谷亮介，会画原画，也干过摄影监督（迷域行者），查到最早参与的作品是《我的女友是个过度认真的处女bitch》的分镜工作，挺奇妙的，大概是此前都用马甲，或是不会被表记的下请公司员工。
监督级别的人物，是上一季度《最强阴阳师的异世界转生记》的监督。
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